說明:「前乒乓球國家選手陳佑銘，上月從湖南跟團來港，懷疑因拒絕購物與隨團無牌導遊爭執，心臟病發死亡。陳佑銘遺體昨日在港火化，女兒陳怡(右二)一度跪地痛哭，其妻(左一)亦緊握拳頭流淚不止。」

劉焌陶攝
明報　2010.06.03

記者的照相機是否會刺激當事人的情緒呢? 在近距離的拍攝過程中, 攝記如何堅守客觀的角色, 及尊重受難者的感受呢?
當很多記者一齊採訪悲傷的場景時, 攝記所要負的道德責任好像被在場所有人"攤分了", 變得輕如鴻毛;
但如果只剩下一兩位記者在場, 正如劉焌陶採訪陳佑銘家人來港處理後事, 你的心情是否會重於泰山呢?
記者如何處理上述的道德包袱, 直接影響影像的處理手法: 最起碼可分長鏡離遠拍或廣角鏡近距離"吸".
這一場景的新聞元素很直接: 家人的表現, 餘下的拍攝難度只剩捕捉表情和緊湊的構圖.
劉的照片看似是立足於所有上述考慮因素的平衡點: 當事人跟讀者(攝影師)保守一段距離, 不覺有過份介入的壓迫感; 視覺重點落在右邊抱遺照的女兒, 跪地痛哭的肢體語言換起讀者強烈的憐憫心, 但是左邊年老妻子的表現雖然也是哭, 身體語言卻相對溫和, 緩衝了女兒非常激烈的表現, 減低了照片"過份煽情"的嫌疑.
當天有線電視亦有採訪, 片段中多了竭斯底里的哭聲和當事人言語的控訴, 當事隔一年後, 讀者的腦海最先會記得什麼呢? 劉的照片吧.